Bauhaus rugs, textiles, and the women of the weaving workshop
June 19, 2025 2025-08-20 10:35Bauhaus rugs, textiles, and the women of the weaving workshop
Bauhaus rugs, textiles, and the women of the weaving workshop
كان أسلوب الباوهاوس من أكثر المدارس تأثيرًا في التصميم والفن والعمارة الحديثة، وارتبطت به أسماء بارزة مثل بول كليه، وفاسيلي كاندينسكي، ولاسلو موهولي-ناجي. ويعود مصطلح "باوهاوس" إلى مدرسة فنية ألمانية أُنشئت كمكان عادل يُتيح للرجال والنساء تطوير مهاراتهم في مجموعة متنوعة من الحِرف الفنية. وقد ورد في نظامها الأساسي ما يلي:
يُقبل كل من يثبت أن لديه الموهبة والتدريب الكافي، دون النظر إلى العمر أو الجنس
لكن الواقع كان مختلفًا: إذ كانت النساء يُمنعن غالبًا من الانخراط في " الحِرف الثقيلة" مثل العمارة والنجارة وصناعة المعادن. ومع ذلك، شُجّعن على دخول مجال النسيج، حيث قمن بابتكار تصاميم تجريدية في السجاد والأقمشة، تم استخدامها لاحقًا في الإنتاج الصناعي. ومع مرور الوقت، أصبح ورشة النسيج في مدرسة الباوهاوس من أكثر الأقسام ابتكارًا ونجاحًا تجاريًا، ولا يزال تأثيرها واضحًا في عالم السجاد المعاصر حتى يومنا هذا.
ما هي مدرسة الباوهاوس ؟
كانت الباوهاوس مدرسة فنية ألمانية أسسها المعماري فالتر غروبيوس, انطلاقًا من فكرة إنشاء عمل فني شامل يجمع بين مختلف أشكال الفنون في عمل واحد متكامل. وقد عملت المدرسة في فايمار بين عامي1919 و 1925 ثم انتقلت إلى ديساو حتى عام1932 وأخيرًا إلى برلين قبل أن تُغلق نهائيًا في عام1933 نتيجة الضغط السياسي من النظام النازي، الذي اعتبرها مركزًا للفكر الشيوعي والمثقفين المعارضين.
في فلسفة الباوهاوس، كان التصميم يجب أن يخضع للوظيفة العملية، مع التأكيد على أن الأعمال التجريدية يمكن أن تقف بذاتها دون الحاجة للتمسك بالتقاليد أو الحنين للماضي. وكان الهدف من تعليم الطلاب هو تصميم نماذج أولية للإنتاج الصناعي الواسع، بدلاً من إنتاج قطع فنية نخبوية موجهة فقط للطبقات العليا. وقد شملت ورش العمل مجالات متنوعة مثل المعادن، والزجاج، والخشب، والمنسوجات، حيث شُجّع الطلاب على الإبداع من خلال التعاون والعمل المشترك مع زملائهم في بيئة تعليمية منفتحة.
ورشة النسيج في الباوهاوس – مهد سجاد الباوهاوس
عندما فتحت ورشة النسيج في مدرسة الباوهاوس أبوابها، بدأت بتجربة مزج التقنيات التقليدية مع الأساليب الصناعية الحديثة. وفي عام تم إنشاء صف خاص بالنساء في مجال النسيج، ما شكّل فرصة تمهيدية للعديد من النساء لدخول صناعة لا تزال في ذلك الوقت يهيمن عليها الرجال.
وبالإضافة إلى الغزل، تعلّمت النساء الكروشيه، والمكرمية، والتطريز، وكيفية دمج هذه المهارات ضمن تصاميم المنسوجات الحديثة. كانت هيلين بورنر , أول امرأة تتولى التدريس في الباوهاوس,وعُيّنت مديرة تقنية لورشة النسيج في فايمار. بدأت التدريس في مدرسة الفنون والحِرف في فايمار منذ عام1904 واستمرت في عملها بشكل مستقل بعد إغلاق المدرسة عقب اندلاع الحرب العالمية الأولى. وأثناء إدارتها لورشتها الخاصة، تمت دعوتها للتدريس في مدرسة الباوهاوس، تحت إشراف المديرين الفنيين جوزيف ألبيرز وغيورغ موشه.
هناك، أشرفت هيلين على إنتاج سجاد وستائر حديثة لتأثيث منزل" آم هورن " النموذجي وغرفة غروبيوس في الباوهاوس وبفضل إشرافها، أصبحت ورشة النسيج في الباوهاوس مكانًا تجريبيًا لاكتشاف مهارات وتقنيات جديدة، وتطوير مفاهيم الألوان وأشكال الحياكة. كانت النساء يتعاملن مع المنسوجات على أنها أعمال فنية من جهة، وأقمشة عملية من جهة أخرى، حيث اختبرن مواد جديدة ونفّذن تصاميم مبتكرة. وقد أصبحت بعض النساء اللواتي تتلمذن على يد هيلين معلمات وقائدات في صناعة الباوهاوس لاحقًا، ولكن قليلًا ما نلن التقدير الذي حصل عليه نظراؤهن من الرجال.
نساء مؤثرات في ورشة النسيج وصناعة السجاد في مدرسة الباوهاوس
غونتا شتولتسل
تُعد غونتا شتولتسل السيدة الوحيدة التي شغلت منصب "ماستر" (أستاذة) في الباوهاوس، وقد لعبت دورًا محوريًا في نقل السجاد والمنسوجات من الشكل التقليدي إلى التصاميم الصناعية المعاصرة. عند الحديث عن سجاد ومنسوجات الباوهاوس، فإن أعمال شتولتسل تمثل جوهر هذا الأسلوب البصري والهندسي الفريد في عام1921 أعادت فتح استوديوهات صبغ الأقمشة في المدرسة، وعُيّنت لاحقًا مديرة لورشة النسيج عندما انتقلت مدرسة الباوهاوس من فايمار إلى ديساو عام 1925
خلال فترة إدارتها، شهدت الورشة ازدهارًا ملحوظًا، حيث خاضت شتولتسل تجارب باستخدام المواد الاصطناعية ودمجت أفكار الفن الحديث في عملية النسيج. ويُنسب إليها أيضًا تطوير التعليم التقني في القسم من خلال إدخال دروس الرياضيات، ما ساهم في رفع مستوى الإنتاج والدقة.
آني ألبيرز
كانت آني ألبيرز إحدى أبرز نساء الباوهاوس في مجال النسيج، وقد نُظّمت لها مؤخرًا معرض استعادي في " يت مودرن " بلندن، تكريمًا لإسهاماتها في تطور السجاد والمنسوجات المعاصرة تميزت ألبيرز بقدرتها على طمس الحدود بين الحرفة التقليدية والفن التشكيلي، خاصةً في أفكارها المبتكرة لتصميم السجاد الحديث.
غم رغبتها في الالتحاق بورشة الزجاج في الباوهاوس، قوبلت بالرفض بسبب جنسها. لكنها مع مرور الوقت احتضنت عالم النسيج بكل تحدياته، ونجحت في إنتاج أعمال تتميّز بتصاميم هندسية دقيقة أصبحت من سمات أسلوب الباوهاوس البصري .
في كتاباتها، تقول آني ألبرز
‘في حالتي، كانت الخيوط هي التي أسرتني، حقًا رغماً عن إرادتي. أن أعمل بالخيوط كان يبدو لي أمرًا أنثويًا مبالغًا فيه. كنت أريد شيئًا يمكنني أن أتغلب عليه. لكن الظروف ألزمَتني بالخيوط، وقد كسبتني في النهاية
أوتي بيرغر
كانت أوتي بيرغر طالبة في مدرسة باوهاوس، ثم أصبحت لاحقًا معلمة فيها، حيث أجرت تجارب على المنهجيات والمواد، بما في ذلك استخدام الأقمشة البلاستيكية للإنتاج الصناعي. وبالاشتراك مع آني ألبرز وغونتا شتولزل، يُنسب إليها الفضل في مقاومة الفكرة السائدة بأن النسيج حرفة نسائية، وساهمت في إخراج هذا الفن من الظل. للأسف، قُطع مشوار بيرغر المهني عندما نُقلت إلى معسكر أوشفيتز في عام 1944 وقُتلت بسبب أصولها اليهودية.
في عام1941 فازت أقمشة التنجيد التي صممتها إهرمان بالجائزة الأولى في مسابقة نظمها متحف الفن الحديث في نيويورك، ولاحقًا تعاونت مع شركة داو كيميكال لإنتاج قماش صناعي مقاوم للاشتعال يُستخدم في الستائر. وعندما أُغلقت مدرسة التصميم في عام1947
واصلت مارلي إهرمان تعليم المنسجين المتقدمين بشكل خاص، حيث أُطلق على مجموعتها اسم "منسجو مارلي" بمحبة. كانت تجاربهم مشبعة بروح الباوهاوس، وشاركوا بأعمالهم في معرض أقيم في معهد الفنون في شيكاغو عام1951
مارلي إهرمان
كانت مارلي إهرمان أيضًا منسِجة يهودية في مدرسة باوهاوس، وقد صنعت لنفسها اسمًا بعد هجرتها إلى الولايات المتحدة. دعاها الأستاذ الباوهاوسي لازلو موهولي-ناجي لتتولى إدارة ورشة النسيج في مدرسته الجديدة للتصميم، حيث قامت بتدريس أساسيات النسيج وتصميم المنسوجات، إلى جانب إنتاج الأقمشة الصناعية حسب الطلب.
في عام 1941، فازت أقمشة التنجيد التي صممتها إهرمان بالجائزة الأولى في مسابقة نظمها متحف الفن الحديث في نيويورك، ولاحقًا تعاونت مع شركة داو كيميكال لإنتاج قماش صناعي مقاوم للاشتعال يُستخدم في الستائر. وعندما أُغلقت مدرسة التصميم في عام 1947، واصلت مارلي إهرمان تعليم المنسجين المتقدمين بشكل خاص، حيث أُطلق على مجموعتها اسم "منسجو مارلي" بمحبة. كانت تجاربهم مشبعة بروح الباوهاوس، وشاركوا بأعمالهم في معرض أقيم في معهد الفنون في شيكاغو عام 1951
رغم أن ورشة النسيج والسجاد التابعة لمدرسة باوهاوس أغلقت أبوابها قبل أكثر من 80 عامًا، إلا أن إرثها لا يزال حيًّا حتى اليوم في السجاد العصري المعاصر والسجاد ذي التصاميم التجريدية. ويرجع الفضل في ذلك إلى الابتكارات والإبداع الذي أظهرته النساء المذكورات أعلاه (إلى جانب العديد من الأخريات)، حيث تركت منسوجات الباوهاوس بصمتها في العالم، وما زال الاعتراف بقيمتها متأخرًا عن موعده المستحق.
سواء كنت تبحث عن سجاد مستوحى من باوهاوس أو عن سجاد عصري معاصر, فإننا نقدم في كاربيت سيلر مجموعة واسعة من الخيارات التي تناسب ذوقك واحتياجاتك.
